Прочный корпус с защитой от водяных брызг
Много функциональных кнопок
Очень эффективный стабилизатор изображения
Очень полезный режим Pro Capture
Чрезвычайно быстрая серийная съемка
Профессиональный видеорежим
Модуль Wi-Fi, сенсорный дисплей
Качество изображения при дневном свете
Продолжительность времени автономной работы выше среднего уровня
Качество изображения после ISO 1600
Нет режима замедленной съемки и NFC-модуля
Редакционная оценка
Пользовательская оценка
Вы уже поставили оценку
Два момента во время теста оставили особенно приятное впечатление. Для тестирования новой функции Pro Capture мы направили Olympus OM-D E-M1 Mark II на три шарика, заполненные водой, которые в скором времени должна была пронзить летящая стрела. Эта стрела пролетает сквозь шары с такой скоростью, что мы были уверены - камера ничего снять не успеет. Но это оказалось не так.
В сочетании с новой функцией Pro Capture кнопка спуска затвора камеры запускает съемку даже будучи продавленной лишь наполовину. Таким образом, Olympus OM-D E-M1 Mark II помимо непосредственно момента полного нажатия на кнопку успевает сделать и сохранить еще 14 «предыдущих» кадров. При скорости 60 кадров в секунду нам удалось идеально запечатлеть весь полет нашей стрелы и его последствия: с результатами вы можете ознакомиться на снимках ниже.
Экшен-фотографов порадует тот факт, что Olympus OM-D E-M1 Mark II все эти 60 кадров в секунду способна записать и в формате RAW с полным разрешением - 20 Мпикс. Правда предполагается, что в одном из двух соответствующих слотов будет вставлена быстрая SD-карта памяти стандарта UHS-II.
Единственный недостаток: при этой «60-кадровой» частоте съемки автофокус наводит резкость только на первой картинке. Соответственно, такой режим подходит для работы со сценами, в которых положение фотографируемого объекта определено заранее. Кроме того, следует учитывать, что с разрешением RAW серийная съемка может продолжаться чуть меньше одной секунды, если быть более точным - 52 снимка.
При работе с форматом JPEG продолжительность серийной съемки ограничивается лишь такими параметрами, как емкость карты памяти и запас энергии аккумулятора - класс! Впечатляющие показатели Olympus OM-D E-M1 Mark II демонстрирует и при съемке со следящим автофокусом: чрезвычайно быстрый и с хорошим распределением 121 точки фокусировки, он позволяет камере делать четкие фотографии на скорости 18 кадров в секунду, при этом продолжительность серии ни в формате JPEG, ни в формате RAW ограничений иметь не будет.
Olympus OM-D E-M1 Mark II:
WLAN-модуль для передачи данных и дистанционного управления на борту есть, а вот NFC — нет. Как уже упоминалось ранее, есть и второй момент, особенно впечатливший нас во время практической части тестирования данной камеры. Недавно разработанный для Olympus OM-D E-M1 Mark II 5-осевой стабилизатор изображения компенсирует дрожание камеры и позволяет работать с выдержкой на 6,5 степеней больше. Например, четкости снимка можно ожидать даже при съемке с руки с эффективным фокусным расстоянием 100 мм при выдержке около секунды. Впечатляет? Разумеется!
Это особенно актуально при видеосъемке: в ходе тестирования мы проехали по неровной дороге с включенным видеорежимом. В то время как нас самих изрядно трясло, система стабилизации отреагировала на перемещения вверх и вниз очень мягко и плавно. Таким образом, Olympus OM-D E-M1 Mark II отлично подходит для видеосъемки с рук, делая дополнительные дорогие и сложные системы стабилизации ненужными.
Впрочем, отчасти это касается и дорогостоящих профессиональных видеокамер: с разрешением Cinema-4К при скорости 24 кадра в секунду, а также с разрешениями UHD и Full-HD с частотой до 30 кадров в секунду, с интегрированными портами для внешнего микрофона и наушников данная камера имеет на борту все самое важное, что требуется для создания высококачественных фильмов.
Большой поворотный сенсорный дисплей с высоким разрешением и диагональю 3 дюйма будет полезен как фотографам, так и операторам, делая возможными и управление камерой, и перемещение точки фокусировки с помощью прикосновений пальцем.
Кроме того, удивительным для беззеркальной камеры выглядит и продолжительность времени автономной работы: 173 минуты видеозаписи и максимум 720 фотоснимков - это результат значительно выше среднего. Дополняют «профи-пакет» установленные по всему периметру корпуса уплотнители, препятствующие проникновению влаги.
Olympus OM-D E-M1 Mark II:
минимальная выдержка для фото составляет быстрые 1/32000 секунды, для видео - 1/16000 секунды. В качестве лучшей на данный момент DSLM-камеры компании Olympus, OM-D E-M1 Mark II занимает девятое место нашего рейтинга среди камер с сенсорами до формата APS-C. Тот факт, что, несмотря на хорошие показатели в тестовых категориях «Оснащение», «Быстродействие» и «Качество видео», флагман не поднялся в рейтинге на более высокое место, объясняется, прежде всего, результатами, продемонстрированными в зачетной дисциплине «Качество изображения».
Но это имеет простое объяснение: Olympus использует сенсор формата Four-Thirds, и в нашем рейтинге камере приходится противостоять моделям с большей величиной матрицы - APS-C. Удается ей это не в полной мере.
Если говорить коротко: увеличение разрешения матрицы с 16 Мпикс на Е-М1 до нынешних 20,2 Мпикс на E-M1 Mark II повлекло за собой такие положительные изменения, как повышение четкости контуров при более низком значении светочувствительности ISO.
Таким образом, например, данная системная камера достигает максимальных 1891 линейных пар на высоту кадра и позволяет получить чрезвычайно четкие и детализированные фотографии. Однако все это стремительно меняется при повышении светочувствительности. Самое позднее начиная с ISO 3200 снимки выглядят прорисованными очень мягко и лишёнными тонких структур.
Это тот самый Дамоклов меч, который завис над сенсорами «Four Thirds». Но зато камера, чей вес значительно меньше 600 грамм, и объективы «Micro Four Thirds» приятно легкие и удобные. Компромисс, на который фотографы, занимающиеся репортажной, пейзажной и туристической съемкой, часто идут с удовольствием.
Olympus OM-D E-M1 Mark II:
большой поворотный сенсорный дисплей с высоким разрешением и диагональю 3 дюйма будет полезен как фотографам, так и операторам. Тому, кто ищет больше возможностей за те же деньги, мы рекомендуем обратить внимание на лидера по соотношению цены и качества среди DSLM-камер. Прямо здесь мы вам его и покажем. Все протестированные нами DSLM- и DSLR-камеры, отсортированные по соотношению цены и качества, вы найдете в .
Общая оценка: 87.9
Соотношение цена/качество: 100
| РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА | |
|
Качество изображения (40%) |
|
|
Оснащение и управление (35%) |
|
|
Быстродействие (10%) |
|
|
Качество видео (15%) |
|
|
ВЫВОД
Во время тестовых испытаний Olympus OM-D E-M1 Mark II показалась нам убедительной прежде всего за счет ее чрезвычайно высокой скорости серийной съемки и эффективности 5-осевого стабилизатора изображения, которому нет равных. Кроме того, обращают на себя внимание изысканные режимы съемки и наличие профессионального видеорежима с разрешением UHD. Заслуживает внимания и удачная оснащенность. Лишь качество изображения при высоких значениях ISO может дать повод для критики. |
87.1% ОБЩИЙ РЕЗУЛЬТАТ |
| Соотношение цена/качество | 63 |
| Тип камеры | DSLM |
| Эффективное количество пикселей | 20,2 Мпикс |
| Максимальное разрешение фото | 5184 x 3888 пикселей |
| Тип сенсора | MOS |
| Размеры сенсора | 17,3 x 13 мм |
| Очистка сенсора | да |
| Встроенный стабилизатор (в камеру) | да |
| Запись видео | да |
| Крепление объектива | Micro Four Thirds |
| Объектив при оценке качества снимков | Olympus M.Zuiko 2.8/60 |
| Объектив при оценке быстродействия | Olympus M.Zuiko 3.5-6.3/12-50 |
| Минимальное время спуска затвора | 1/32.000 c |
| Максимальное время спуска затвора | 60 c |
| Видоискатель | электронный |
| Покрытие видоискателя | 100 % |
| Увеличение видоискателя | 0,74x |
| Дисплей: диагональ | 3,0 дюйма |
| Дисплей: разрешение | 1.037.000 субпикселей |
| Дисплей: тачскрин | да |
| Дисплей: запуск записи видео с тачскрина | да |
| Дисплей: возможность поворота | поворотный |
| Дисплей: селфи-режим | да |
| Второй дисплей | - |
| Датчик ориентации | да |
| GPS | - |
| Минимальное ISO | ISO 64 |
| Максимальное ISO | ISO 25.600 |
| Мин. время синхронизации со вспышкой | 1/250 c |
| Баланс белого (кол-во предустановок) | 4 Presets |
| Баланс белого: по шкале Кельвина | да |
| Разрешение при ISO мин | 1.891 пар линий |
| Разрешение при ISO 400 | 1.867 пар линий |
| Разрешение при ISO 800 | 1.817 пар линий |
| Разрешение при ISO 1600 | 1.718 пар линий |
| Разрешение при ISO 3200 | 1.717 пар линий |
| Разрешение при ISO 6400 | 1.622 пар линий |
| Детализация при ISO мин | 81,9 % |
| Детализация при ISO 400 | 80,3 % |
| Детализация при ISO 800 | 77,1 % |
| Детализация при ISO 1600 | 76,7 % |
| Детализация при ISO 3200 | 75,9 % |
| Детализация при ISO 6400 | 73,0 % |
| Визуальный шум при ISO мин | 0,88 VN (0,9 VN1, 0,7 VN3) |
| Визуальный шум при ISO 400 | 1,07 VN (1,1 VN1, 0,8 VN3) |
| Визуальный шум при ISO 800 | 1,06 VN (1,1 VN1, 0,7 VN3) |
| Визуальный шум при ISO 1600 | 1,64 VN (1,7 VN1, 1,1 VN3) |
| Визуальный шум при ISO 3200 | 1,62 VN (1,7 VN1, 0,9 VN3) |
| Визуальный шум при ISO 6400 | 1,91 VN (2,0 VN1, 1,1 VN3) |
| Экспертная оценка: шумность и детализация при ISO мин | очень хорошо |
| Экспертная оценка: шумность и детализация при ISO 1600 | хорошо |
| Экспертная оценка: шумность и детализация при ISO 3200 | хорошо |
| Экспертная оценка: шумность и детализация при ISO 6400 | удовлетворительно |
| Время готовности к съемке из выключенного состояния | 1,7 c |
| Время задержки спуска затвора при ручной фокусировке | 0,08 c |
| Время задержки спуска затвора с автофокусом при дневном свете | - |
| Время задержки спуска затвора с автофокусом при слабом освещении | - |
| Время задержки спуска затвора в режиме Live-View с автофокусом при дневном свете | 0,14 c |
| Скорость серийной съемки в RAW | 60,0 фото/сек |
| Длина серии в RAW | 52 фото единовременно |
| Скорость серийной съемки в JPEG | 60,0 фото/сек |
| Длина серии в JPEG | - |
| Аккумулятор | BLH-1 |
| Стоимость аккумулятора | 80 |
| Аккумулятор: макс. фотографий со вспышкой | 310 фото |
| Аккумулятор: макс. фотографий без вспышки | 720 фото |
| Аккумулятор: макс. фотографий в Live-View со вспышкой | 650 фото |
| Аккумулятор: макс. фотографий в Live-View без вспышки | 320 фото |
| Аккумулятор: продолжительность записи видео | 2:53 ч:мин |
| Разъем для микрофона | да, 3,5 мм |
| Встроенная вспышка | да |
| Управление вспышкой | да |
| Дистанционный спуск затвора | - |
| Тип карты памяти | SDXC |
| WLAN | да |
| NFC | - |
| Материал корпуса | магниевый сплав |
| Корпус: защита от пыли и водяных брызг | да |
| Габариты | 134 x 91 x 69 мм |
| Вес без объктива | 574 г |
Истинно говорю вам – конец света грядет! Всюду видим мы приметы надвигающегося cтрашного cуда:
в одной китайской деревне рыбаки поймали рыбу с человеческими зубами, в европейском офисе Apple
замироточил портрет Джоббса, а в далекой Америке президентом избран белый гетеросексуал (не шучу).
Вот вам еще в копилку знамений – Olympus выпустил беззеркалку со стартовой ценой $2000! Если это не
признак грядущего апокалипсиса, то скажите мне – какие еще доказательства вам нужны?
Справедливости ради, первыми начали не они. Многие другие производители, воспользовавшись землетрясениями
и прочими стихийными бедствиями на японских островах, хором переписали ценники в сторону увеличения.
А потом они еще удивляются, что у них продажи падают. Кстати о продажах – и раньше то было не так легко
уговорить живущее в каждом из нас земноводное на регулярный апгрейд своих железок, а теперь, когда наши
зарплаты внезапно уменьшились в два раза в долларовом выражении, стало еще труднее находить аргументы в
этом извечном споре. Соответственно, всем производителям, которые хотят нам хоть что-то продать, приходится
из кожи вон лезть, чтобы заинтересовать нас плодами своего каторжного труда.
Олимпусовская техника конечно подорожала тоже, но строго на разницу в курсе рубля к евро. А кого благодарить
за эту самую разницу - вы знаете и без меня.
Еще одно знамение: Дошло до того, что Olympus Russia прислало мне прототип камеры на подробный длительный тест.
Раньше бы мне кто рассказал – я бы не поверил. Неожиданно и очень приятно. Поверьте: тронут до глубины души.
Сразу оговорюсь: поскольку камера, попавшая мне в руки, являет собой инженерный образец (о чем недвусмысленно
и гордо говорит надпись SAMPLE под экранчиком), то я не буду как обычно выдавать вам гору полноразмерных фотографий
или паче того – равов для самостоятельного изучения. Не в этот раз. Пусть для начала производители RAW-конверторов
проявлять их нормально научатся.
Впрочем, некоторое количество полноразмерных фотографий мне показать разрешили. И тут надо выразить благодарность
производителю – такая уверенность в работе даже несерийного тестового аппарата вызывает уважение.
По поводу предлагаемых вашему вниманию тестовых картинок хочу заявить следующее:
— Все фотографии получены проявкой в RawTherapee v 4.2.1203 и пересохранены в JPEG из Adobe Photoshop
с максимальным качеством
— Никакой пост-обработки (кроме убраных у одной из барышень пары прыщиков) здесь нет. Шумодава нет. EXIF на месте.
— К некоторым фото прилагаются полноразмеры, о чем имеется соответствующее упоминание под фото и ссылка.
— Кроме тех фото, для которых я выложил полноразмеры, никаких других полноразмерных фотографий, raw-файлов и
внутрикамерных JPEG-ов нет и не надо про них спрашивать. Камера была не серийная и то, что простительно DPReview
мне с рук точно не сойдет.
За зал с лампочками спасибо 2FStudio
full size
Итак, начнем.
Что мы делаем прежде всего, купив новую камеру? Правильно – заряжаем батарейку. Батарейка у нас теперь новая – более емкая,
что обещает большее время автономной работы (иначе, видимо, не прокормить всю ораву процессоров, спрятанных внутри – одних
только Трупиков целых 2 штуки и каждый, говорят, о 4 ядрах). Восьмиголовый японский дракон, да.
Зарядка идет весьма быстро, что для профессионального применения – критичная вещь. Надеюсь, потом за дополнительные деньги
выкатят и зарядники для 2 батареек сразу (помню видел такие у какого-то из брендов).
Наконец-то (и десяти лет не прошло) мы видим нормальную индикацию остаточной емкости аккумулятора в процентах. То, что кажется
естественным пользователям некоторых других систем, наконец-то радует и нас с вами. Причем процесс разряда очень точно
контролируется, не сравнить с тем, что было раньше, когда у индикатора было по сути три состояния:
забит под завязку / скоро сдохну / мигаю красным.
Обратите внимание — как красиво рисует новый объектив M.Zuiko 25/1.2 Pro, причем нижеследующие кадры снимались в обстановке
полутемной кофейни, где связка камера-объектив отлично фокусировалась.
Теперь процентики разряда постоянно тикают, что поначалу даже несколько раздражает, но я привык к этому за полдня.
И теперь я точно знаю – когда искать поблизости розетку. Сразу скажу – искать розетку приходится реже чем раньше.
Батарейки стало хватать на заметно большее число кадров.
Однако в этой душистой бочке меда есть маленькая, но очень неприятная ложечка самизнаетечего
. Зарядник, который так
здорово заряжает новую батарейку, с середины процесса заряда начинает весело моргать ярким оранжевым светодиодом.
Причем, чем ближе процесс к завершению, там выше частота этого моргания.
Вот представьте себе – лежит это на столе ночью, куда вы пристроили свою батарейку заряжаться после трудного дня,
и жизнерадостно МОРГАЕТ! Потом МОРГАЕТ-МОРГАЕТ!! Потом МОРГАЕТ-МОРГАЕТ-МОРГАЕТ!!! А вы пока попытайтесь уснуть. 🙂
Ну вот ей богу – надо было еще добавить функцию, чтобы зарядник по завершению работы не начинал светиться наконец зеленым,
а кричал «Аллах акбар!». Тогда с этой штукой тоже не будут пускать в аэропорт, как с некоторыми новомодными телефонами. 😉
Дорогие разработчики! Трехцветные светодиоды в Поднебесной нынче стоят 5 юаней за ведро емкостью 3 цяня. Это недорого.
Можно вас попросить – убрать эту отраду эпилептика и поставить нормальный трехцветный светодиод как индикатор степени заряда?
Тогда мы сможем спокойно оставлять работающий зарядник на ночь на подоконнике без риска сойти с ума.
Эргономика.
На самом деле к эргономике олимпусов у меня кончились вопросы еще с момента появления на рынке OM-D EM5-II.
Уже тогда все мелкие плюхи были поправлены, наконец-то начали использоваться материалы класса “премиум”,
перестали отклеиваться резинки, трескаться рамки, отваливаться накладки и откручиваться винтики.
Потом был PEN-F, который на ощупь более всего напоминал мне творение сумрачного советского гения: “Зоркий-4”, винтиков
там стало даже еще меньше (а с нижней стороны они исчезли совсем – как они это на конвейере собирают – ума не приложу).
Нынешний EM-1 более всего похож на мой любимый E-510 (была у меня такая камера в свое время), но выполненный из
материалов и с допусками E-3 (которая у меня тоже была и от которой новая камера получила по наследству изящную
самотеряющуюся заглушку порта синхронизации, впрочем, над этой крышечкой, которая норовит открутиться и потеряться
сразу после покупки камеры, я уже вдоволь поиздевался в своем обзоре E-M5, не хочу повторяться).
ISO 4000
Грип точь-в-точь 510-шный. Для меня он идеален по глубине и хвату. Что бы там ни говорили конкуренты – им до такой
эргономики как до луны пешком. Тут же все сидит как влитое. Не нужно мастырить никакие накладки, купленные на Алиэкспресс,
не надо ничего «доделывать» и “улучшать” – все продумано изготовителем. Ухватистость позволяет свободно оперировать камерой,
держа ее в одной руке причем с достаточно большими объективами.
Кнопочки, замечу, именно того размера и той степени пупырчатости, каковая позволяет нажимать на них зимой в перчатках.
Это не менее важно, чем заявленная морозостойкость камеры до -10 С. Это я тоже проверил – в мороз камера прекрасно работает
и даже не тупит градусов до -20C. Ниже в наших краях в эту пору обычно не бывает.
Но, как обычно, я нашел до чего докопаться. Гнусная натура дает о себе знать. С другой стороны, производителя тоже можно
понять – если сделать раз и навсегда идеальную камеру, то как потом продавать через пару лет новую – еще более идеальную камеру?
Ч/Б карточки с олимпусов начиная с PEN-F очень радуют меня.
Вот то-то! Каждый производитель оставляет разного рода шероховатости и корявости в надежде, что они дадут простор для их
последующего постепенного исправления и улучшения. Говорят, что именно это и называется “прогресс”.
Ну в самом деле, не думаете же вы, что крышка отсека карт памяти была сделана такой скользкой случайно и ее крепление
так ненадежно именно по недосмотру разработчиков? Не может такого быть. Вижу тут строгий научный расчет и результаты
длительных экспериментов.
А если без шуток – крышка сделана так себе. Она выполнена из скользкого пластика и не обклеена кожзамом (как остальные
поверхности тушки). На ней даже насечек не сделано никаких. Она скользит даже в моих сухих ручонках – поди ее открой
когда понадобится. И уже отполирована до блеска.
Почему не сделали ее как во втором пятаке, где тот же самый узел не вызывает вообще никаких вопросов? Тайна сия велика есть…
Cправедливости ради – больше докопаться вообще не к чему. Тугие колесики щелкают под руками, рычажки перескакивают, меняя
положение с четко выверенным усилием, даже ямка под палец, которым выковыривается задний экранчик, стала чуть глубже – идеально.
Поздравляю тебя, Шарик! Ты - балбес. (c)
В свое время я сдуру распродал все свои стекла, оставшиеся от старшей системы 4/3. Попробовав цеплять их на первый OM-D,
я понял - баловство это все. Вжик-вжик-вжик - это не автофокус, это издевательство. Таковым оно и было до появления OM-D EM-1.
Там появился фазовый АФ по датчикам на матрице, и старые стекла заиграли совсем по-другому.
На новой единичке точек фазового АФ стало куда больше, расположены они еще шире, и я не удержался и попробовал нацепить на
камеру старое стекло - единственный оставшийся у меня старый по нынешним меркам 40-150/3.5-4.5 самой первой версии. Тот,
что шел даблкитом к моему первому E-300 (глаза мои в этом месте подернулись мутной пеленой воспоминаний).
Обычно дальше в историях пишут так: каково же было его удивление, когда …
Вот именно: каково же было мое удивление, когда оказалось, что старый объектив фокусируется на новой тушке быстрее, чем он
делал это на родном Е-300 в далеком 2006 году.
Приїхали… как говорят наши украинские коллеги. 🙂
Полюбуйтесь — как они органично смотрятся. И по развесовке, кстати, очень удобная связка.
Получается, что я зря разбазарил все, что нажито непосильным трудом: Zuiko Digital 11-22/2.8-3.5, Zuiko Digital 50/2.0 Macro,
(сейчас разревусь), Leica 14-50 и т.д. Ну вот так получается - русский мужик задним умом крепок, да.
Более того, в свое время, когда фотоаппарат с матрицей 8 мегапикселей - это было ой как круто, (моя первая зеркалка как раз
была 8 Mpix E-300) я помню, как кто-то из официальных лиц компании на очередной фотокине сказал: стекла Zuiko потянут и
разрешение 20 мпикселей.
Тогда я недоверчиво хмыкнул, но эта фраза запала в голову. Прошло 10 лет, и мы можем проверить это утверждение. Дядька, оказывается,
не врал - даже недорогой 40-150 на открытой дырке отлично разрешает новую матрицу (разница с 25/1.2 есть в пользу стекла за тыщу
баксов, но она, я бы сказал, гомеопатическая). Картинки в качестве доказательства тезиса прилагаются. Все, кто сохранил старые
стекла, - я вам завидую.
Цветопередача.
Трудно судить о таких субъективных материях. Цветопередача - это такая вещь, которую конечно можно померить, снимая тестовую
мишеньку, но непонятно, что потом делать с намерянным. Ведь, кроме точности, важна еще «красивость» получаемой картинки, а
это - вещь настолько специфически субъективная, что она регулярно вызывает виртуальные поножовщины на разных форумах в Сети.
Тем не менее, поговорить есть о чем. С самого первого появления камер олимпус, они были известны своей красивой цветопередачей
(особенно в JPEG) и достаточно точным цветоделением (для тех, кто проявляет raw).
full size
Уверен, что у каждой фирмы есть свои внутренние представления о картинках, которые должны получаться с их камер, есть
какие-то внутренние процедуры тестирования и настройки обвязки матриц, фильтров и софта. Но мы никогда о них не узнаем,
скорее всего. И приходится судить по конечному результату. Тут мне не дадут соврать - он как ни странно всегда разный.
В той или иной степени.
В свое время мне очень нравился результат, получаемый с E-510, потом с Е3 и OM-D EM5-II. Начиная с PEN-F, как мне показалось,
внутренний вектор разработчиков немного поменялся (а может кто-то просто ушел на пенсию), и теперь мы видим более точную по
цветам картинку, нежели раньше. Хуже это или лучше, я не готов судить. Мне нетрудно привести фото к нужному для меня виду,
а это значит, что базовые параметры цветоделения остаются по-прежнему высокими и все изменения видимы лишь в получаемых по
умолчанию JPEG-ах.
full size
Кстати о матрицах. Пока в конвертере, который я использую в своей работе, включена только базовая поддержка новой камеры.
Но даже сейчас я вижу разницу в цветопередаче между PEN-F и EM1 Mark 2. Она небольшая, но отчетливая. Кстати, вот что написал
мне разработчик конвертора RawTherapee:
As a substitude I compared the color matrices that Olympus includes in its exif data and found that the closest match
is with E-M5II
so I used the E-M5II’s color matrix (copyed from colormatrix2 dng tag (D65). I also suggest to use Adobe’s
E-M5II dcp at the moment… waiting for properly shots of cc24 targets under daylight and tungsten lighting to build better dcp
profiles or just wait for Adobe to support E-M1II with the upcoming DNG converter and use their dcp’s.
То есть автор утверждает, что цветопередача новой камеры близка к таковой у OM-D E-M5 II. А это, согласитесь, хорошо.
Свой workflow я уже отладил и цвет меня более чем устраивает. А когда появится качественная поддержка в основных
raw-конвертерах, представленных на рынке, все будет только еще лучше. Вот буквально на днях вышел мой любимый Capture One 10,
где эта поддержка уже официально заявлена.
Динамический диапазон и шумы.
Сразу оговорюсь - для инструментальных измерений, тщательных сравнений, съемки мир и колорчекеров есть специальные сайты и
специально обученные зануды. Я буду говорить только о своих впечатлениях.
По ощущениям матрица, стоящая в новой камере, если, и выигрывает по шумам у таковой в PEN-F, то разница эта плохо видна
невооруженным глазом. Я не пожалел времени и сделал на коленке небольшой тест. Вижу разницу лишь на ISO 6400 и выше.
И разницу небольшую.
Вот вам картинка на ISO 6400 И цвет хорош, и детализация на месте. Одним словом — рабочее ISO.
С другой стороны эффект плацебо еще никто не отменял. И таблетки из прессованого мела приносят реальное облегчение 30% больных. 😉
Вот вам пример ISO 1600 к которому у меня нет вопросов. Полюбуйтесь на полноразмер по ссылке.
full size
Разница, которую мы видим в реальных условиях работы, обусловлена скорее всего тем, что экспозамер олимпусов
(к которому лично у меня по большому счету не было претензий наверное со времен Е-3) продолжает совершенствоваться.
И чем точнее мы меряем, тем меньше нам приходится тянуть картинку в конвертере. И даже небольшое улучшение точности
замера даст картинку лучшую по шумам.
Вот тут прогресс налицо. Если раньше я снимал в основном в матричном ESP замере, то теперь все чаще использую точечный.
Уже в PEN-F он умел привязываться к точке фокусировки (что позволяло снимать концерты без экспокоррекции, кто это
делал - поймет, насколько это удобно). Нынче алгоритмы видимо отшлифовали тщательнее и точечный замер стал еще точнее.
А чем точнее мы померяли экспозицию - тем меньше потом тянем картинку вверх при конвертации - меньше шумов в итоговом
изображении.
Касаемо динамического диапазона. Он вырос. Это я отчетливо вижу на некоторых сценах.
Кстати, для того, чтобы сделать поддержку равов от новой камеры в RawTherapee, меня попросили сделать несколько тестовых
кадров. На разных ISO. Фишка в том, что кадры должны были быть тотально пересвечены (понятия не имею, зачем это надо,
но не в этом суть).
Так вот – пришлось немало потрудиться, чтобы соорудить условия, при которых это можно соблюсти. Камера упорно оставляла
детали в светах, пока, наконец, я не нашел в столе мощную галогенку и не засветил ей прямо в лоб. Против лома нет приема,
ага. Тут мне вспомнился анекдот про суровых сибирских мужиков, японскую бензопилу и рельс. Вот это как раз наш случай.
Помните раньше считалось, что ДД у 4/3 так себе? И всяк старался, снимая, например, пейзажи, делать отрицательную
экспопоправку дабы не дай бог не вылетели света? Потом широкими народными массами завладела идея ETTR (матрицы всех
производителей к тому времени по ДД прилично подтянулись, а экспоавтоматика по старинке все еще осторожничала),
но таки было боязно, что на ярком солнце мы пересветим что-нибудь – и хана картинке.
Прошли те времена. Наступило светлое будущее. Вот вам пример – я снял этот домик с брекетингом по экспозиции +-2Ev,
и в итоге наиболее качественным был признан вариант проэкспонированый с поправкой +2 Ev.
Вот такой вот HDR на пустом месте.
При проявке тянем экспозицию вниз больше чем на ступень, и вуаля – отсутствие шумов и наличие деталей в тенях сочетаются
с хорошо проработанными светами. Сразу скажу – наличие бликов на картинке считаю благом, придающим ей живость и натуральный вид.
Блики есть – пересветов, уродующих картинку, – нет. Вот такие пироги.
Кстати, постоянная поправка экспозамера +2/6, выставленная мною еще в PEN-F, перекочевала и в новую камеру. Серьезно
подумываю добавить еще немного.
Автофокус.
Больная на самом деле тема. Уже который год нам обещают что “уже вот-вот беззеркалки догонят и перегонят по скорости
автофокуса классические зеркальные камеры». Производители уже и датчики фазовой фокусировки умудрились на матрицу добавить,
и хитрые алгоритмы трекинга разрабытывают и внедряют и скорость чтения данных с матрицы все увеличивают – а воз и ныне там.
Все равно приходится всем с пеной у рта каждый раз доказывать, что наконец то вот уже совсем почти кажется вроде наверное
почти уже удалось догнать по скорости АФ ветхозаветные зеркалки типа Canon 5D Mark II или типа того.
На самом деле все проще – по скорости S-AF уже E-M5 II находился на уровне большинства зеркальных камер. А по точности
он их превосходил настолько, что на месте владельцев "зеркала" я бы в эти сравнения вообще не ввязывался, чтобы не позориться.
Вообще говоря – точность, которую демонстрируют беззеркалки, недостижима зеркалками что называется “by design”.
Владельцам классических камер надо просто это принять, смириться, и научиться как то с этим жить дальше. Оно и понятно – поиск
максимума контраста в реальном изображении всегда будет точнее работы системы датчиков АФ классической камеры, у которой
кроме того почти всегда присутствует фронт/бекфокус.
В новой камере AF-S просто молния. Даже в условиях сумерек и в темных закоулках студии он находит за что зацепиться.
Эту тему считаю для себя отныне закрытой.
А вот что касается следящего АФ, тут все иначе. Ведь при чисто контрастной фокусировке камера не знает, куда движется
объект, и ей приходится изощряться, чтобы как-то это определить (как она это делает – полагаю, сие есть страшная инженерная тайна).
Честно скажу – пробовал гонять следящий автофокус, да он работает, но тут не менее важно иметь навыки “ведения” цели и
вообще прокачать свои навыки ворошиловского стрелка, коими я похвастаться не могу, увы.
Проведенные эксперименты показали – идущего на тебя прямо или по-диагонали человека камера уверенно “держит” в фокусе.
Также как и едущий на вас с разрешенной в городе скоростью автомобиль. А за скачущим по дому котом не успеет и Nikon D5.
Мерзкий свет люминисцентных ламп все равно не смог испортить картинку.
По крайней мере, то что мы видели у олимпуса раньше, назвать следящим АФ можно было только от большой симпатии к фирме.
Теперь хотя бы появилась тема для предметного обсуждения.
Видео и стабилизатор.
Эти два пункта я объединил в одном абзаце не просто так. Помните, как в Романе Ремарка “Три Товарища” парни измывались над
окружающими с помощью невзрачной машинки Карл, под капотом которой стоял адский мотор от гоночного болида?
У меня есть свое аналогичное столь же низменное развлечение, схожее по своей природе. Оказываешься на мероприятии, где
вместе с тобой работает некий «свадебный видеограф» или кто другой, обвешанный стэдикамами по самое не могу.
Встаешь рядом и невзначай тоже начинаешь снимать. Главное – визировать по экранчику. Видеографы – народ наблюдательный,
и рано или поздно их боковое зрение срабатывает. Они видят картинку и не понимают – почему она не дергается. Совсем.
— Это чё там у тебя за хрень?
— Олимпус, видео снимаю.
— А че c рук?
— Так не дрожит же совсем – стабилизатор и т.д.
— Дай позырить?
— Отстань
Потом вы нехотя даете камеру ему в руки, и вот тут внимательно смотрите на лицо оператора. Такая буря эмоций обычно
отражается на лице, что ей-богу хочется как-нибудь втихаря ее на видео снять. Все стадии строго в порядке, описанном
в специальной литературе:
— Отрицание
— Гнев
— Торг
— Депрессия
— Принятие
Ну а потом, когда шок проходит, начинается уже предметный разговор – чё почем, где купить и т.д. Стаб — это реально
showstopper, как говорят буржуи.
Соньке уже 18 лет. Лампы дневного света не помешали камере выставить правильный ББ
Самое интересное, что стабилизатор в каждой камере продолжают допиливать. Если во втором пятаке и PEN-F он начал
включаться/выключаться по-умному, с некоторой задержкой после отпускания кнопки спуска, например, то теперь он стал
еще и тише работать. И эффективность его пусть и не сильно, но еще возросла (ходят даже слухи, что достигнут некий
теоретический предел обусловленный вращением матушки Земли).
full size
Касаемо самого видео я вас разочарую – тестировать его внятно я не был готов, я больше про фотографию.
Но паре знакомых видеографов (из тех, которые после прикола со стабилизатором со мной подружились) я дал
посмотреть получаемые файлики, и они высказывались весьма положительно. Большую часть их восторгов я вообще
не понял честно говоря.
Как говорил Форрест Гамп: «Вот и все, что я могу рассказать о войне во Вьетнаме» 😉
Всякие фенечки и заманухи.
Лично для меня главной заманухой во втором пятаке был режим съемки HiRes. Все мы конечно на людях делаем вид, что нас
совершенно не напрягает тот факт, что существуют камеры со втрое большим разрешением. Да-да – всех нас учили, что главное
не размер, а умение пользоваться и вот это вот все. Это понятно. Но иногда адская мегапиксельность – это тупо требование
заказчика.
Иногда предельно возможное разрешение действительно необходимо. И тут нас выручает возможность съемки в режиме HiRes.
Идея эта первый раз, если я не ошибаюсь, была реализована в Хассельбладах, но именно Olympus привнес эту классную штуку
в массы.
Все, кто пользовался этим режимом, знают о его достоинствах и недостатках. Да, можно снимать только статику, да, только
со штатива (пока), но даже при всех этих ограничениях возможность выжать из камеры 80 мпикс разрешения – это вам не шутки
(80 мпикселей получается при проявке равов вручную – камера исторгает из себя только 50 мегапксельные JPEG-и)
Ходили упорные слухи, что EM-1 Mark 2 сможет проделывать этот фокус при съемке с рук. Я сам надеялся (ибо чисто теоретически
не вижу препятствий реализовать компенсацию дрожания рук при наличии стаба), но это только со стороны кажется, что все
очень просто. Видимо, есть какие-то проблемы и лишь в будущем мы доживем до таких чудес. Что доживем – нет сомнений.
В инженеров Olympus я верю. Но пока для съемки такого рода штатив обязателен.
Важно другое! Все, кто уже пробовал снимать эти адские по размеру картинки, заметили, что любое дрожание листиков,
смещение веточек и прочие подвижки в снимаемом объекте, приводили подчас к появлению неприятных артефактов. В этих местах
возникали эдакие заштрихованные косой штриховкой области, смотрелось это, прямо скажем, омерзительно.
Так вот – теперь всего этого я не увидел. Специально съездил сфотографировать дымящие трубы ТЭЦ, которые на прежних
камерах были все в зазубринах (дым, оказывается, довольно резво движется) и теперь вижу – артефактов нет. Новая камера
успешно борется с этим явлением. В качестве доказательства вот вам та картинка:
Понятное дело, что не факт, что сторонние конвертеры так умеют. Но никто не мешает их авторам придумать свой вариант борьбы
с этим злом. Кстати, робкая надежда на то, что новые прошивки улучшат ситуацию еще больше и, может даже позволят все-таки
снимать с рук, меня не покидает. Это наверное потому, что я вообще романтик и верю во все хорошее.
Следующая фенечка – режим ProCapture.
В этом режиме полунажатие на спуск приводит к началу записи кадров в кольцевой буфер и потом, когда птичка, наконец,
вылетит, и вы, как обычно, зазеваетесь и опоздаете нажать на спуск (для человека такая задержка – это нормально),
кадры просто сливаются из буфера на флешку, включая и те несколько штук, которые вы могли бы снять самостоятельно, будь
у вас реакция как у Чака Норриса.
То есть теперь всем растяпам и раззявам наступило счастье – можно тупить как раньше, но с новой камерой они будут
успевать снять момент, когда колибри вылетает из гнезда (или выползает из норы – черт знает, где эти чертовы колибри водятся).
Мы пробовали снимать разные быстро протекающие и внезапно наступающие процессы. Just for fun. Лопали мыльные пузыри,
наполненные дымом и огнем, и всякое такое. И пытались снять момент, когда пузырь вроде еще не лопнул, но ему уже пипец
(прямо как сейчас с нашей российской экономикой). Получается очень красиво (в отличие опять же от нашей экономики, к сожалению).
Общее впечатление от камеры.
Вот шутки шутками, но Olympus все делает хорошо со второго раза. За примерами не надо далеко ходить: E-510->E-520, OM-D EM5 -> OM-D E-M5II итд.
Сначала они выдают на гора камеру революционную по наполнению (вспомните первый матричный стаб в 510-м например, или первый «пятак» который
вообще был откровением), но имеющую некоторое количество шероховатостей (я уже не говорю об откровенных косяках). Торопятся наверное.
А потом, через годик, все это тщательно исправляют в по-настоящему удачных моделях (E-520, OM-D E-M5II). В том же втором пятаке я
вообще не нашел не то что косяка, вообще ничего, что на тот момент можно было бы сделать правильнее – эдакая uber-камера.
Снимаем второй единичкой скелет первой
У меня никогда не было первой E-M1 и тут мне трудно судить, но, кажется, история повторилась опять. Степень доделанности и
вылизанности второй единички впечатляет. Что там говорить, если сравнивая ее с серийной X-T2 , я отчетливо видел лаги фуджи
(при резкой смене освещенности в кадре та просто начинает несколько секунд безбожно тупить, отрисовывая картинку со скоростью
наверное 15 fps). Так это я сравнивал серийную камеру с инженерным образцом, который по определению должен быть более косячным.
Однако-ж нет.
full size
Даже тот олимпус, который попал мне в руки, с гордой надписью SAMPLE на спине, выглядел законченым серийным образцом и вел себя
соответственно. Налицо большой объем предсерийной обработки изделия.
В целом же основной эпитет, который приходит в голову, когда берешь камеру в руки, один – скорость. Причем я говорю сейчас не о
скорости автофокуса, а об общей скорости реакции камеры вообще на все: на нажатие кнопок, переключение режимов, изменение освещенности
сцены в видоискателе и т. д. и т. п. Она не тормозит вообще, и все, что я с ней делаю, вызывает мгновенный отклик.
Армия Olympus марширует захватывать беззеркальный рынок.
Сначала это даже казалось несколько противоестественным, но к хорошему быстро привыкаешь. Скажу больше — закончив тестировать камеру
я взял в руки свой второй пятак и сделал несколько кадров для заставки обзора (на которых новая камера лежит на столе). Испытал
неприятное чувство — показалось, что мой любимый второй пятачок — страшный тормоз. Причем не столько по АФ, сколько по общей реакции
вообще на всё и вся в процессе работы. Словно под каждую кнопочку подложили вату: там миллисекнудная задержка, там что-то не мгновенно
отозвалось … брр. Как же быстро мы привыкаем к хорошему!
Ну, надеюсь, за пару недель привыкну обратно.
Размеры и вес нового E-M1 показались мне оптимальными, хотя конечно я привык к более миниатюрным и легким камерушкам.
Микра уже развратила меня. Для профессионалов же тут как раз - нужный вес, ухватистость и (надеюсь) прочность всей конструкции.
Камера, несомненно, удалась. Планку быстродействия, качества картинки и удобства работы инженеры Olympus снова прилично приподняли,
ну а для будущих поколений этого семейства (Mark 3 рано или поздно родится, я уверен) первое усовершенствование я уже готов
подсказать: обклейте крышку отсека карт памяти чем-нибудь шершавеньким.
Olympus OM-D E-M1 первого поколения был и остаётся прекрасным фотоаппаратом, но его возможности в режиме видео довольно ограничены, тогда как его прямой конкурент, Panasonic DMC-GH4, напротив, является одной из лучших фотокамер для видеосъёмки. В новинке, Olympus OM-D Е-M1 Mark II, это явно учли.
Второе поколение флагманского семейства уже способно снимать видео 4K, FullHD-видео с битрейтом 200 Мбит/с в режиме ALL-Intra (все кадры являются ключевыми), а также видео в режиме 1080/60p. Кроме того, было увеличено количество встроенных в матрицу фазовых датчиков фокусировки, улучшена работа встроенного 5-осного оптического стабилизатора, скорость серийной съёмки с механическим затвором составляет невероятные 15 кадров/с, что соизмеримо с флагманскими репортажными зеркалками. Габариты устройства были немного изменены, что положительно сказалось на удобстве работы, а также позволило установить более ёмкий аккумулятор. В общем, обновление значительное, но и цена новинки внушительная.
| Тип камеры | Беззеркальная камера со сменными объективами |
| Матрица | 4/3 дюйма, МОП |
| Эффективные пиксели | 20,4 |
| Всего пикселей | 21,8 |
| Фильтр нижних частот | Есть |
| Байонет объектива | micro 4/3 |
| Процессор | TruePic VIII |
| Размеры фотокадра | 5184×3888 |
| Формат фотоснимка | RAW 12 бит, JPEG (EXIF 2.3, DCF) |
| Размер видеокадра | 4096×2160 (C4K) 24p 3840×2160 (4K) 24p 1920×1080 50p/60p/30p/25p/24p 1280×720 50p/60p/30p/25p/24p 640×480 30p |
| Формат видеофайлов | MOV(MPEG‑4AVC/H.264), AVI(Motion JPEG) |
| Чувствительность | ISO 64-25 600 с шагом 1/3 или 1 EV |
| Диапазон выдержек | Механический затвор: 1/8000 – 60 сек (шагом в 1/3, 1/2, 1 EV) Электронный затвор: 1/32000 – 60 сек |
| Режимы замера экспозиции | ESP экспозамер, точечный экспозамер, центрально-взвешенный экспозамер, светлая зона, тень |
| Коррекция экспозиции | +/- 5 EV (1, 1/2, 1/3 ступеней) |
| Вспышка | Нет |
| Видоискатель | Электронный видоискатель с разрешением 2 360 тыс. точек |
| Дисплей | Поворотный сенсорный 3,0-дюмовый дисплей с разрешением 1037 тыс. точек |
| Носитель данных | SDHC, SDXC, UHS-I и UHS-II (1 слот) |
| Разъёмы | HDMI, USB Type C, разъёмы подключения наушников, микрофона, проводного пульта ДУ |
| Дополнительно | Wi-Fi 802.11b/g/n 2.4 ГГц |
| Питание | Литий-ионный аккумулятор BLH‑1 12,8 Вт*ч |
| Габариты, мм | 134,1 x 90,9 x 68,9 мм (без выступающих частей) |
| Вес, г | 574 г (вкл. батарею и карту памяти) 498 г (только корпус) |
На первый взгляд второе поколение OM-D E-M1 практически не отличается от предшествующей модели, но на самом деле отличий довольно много. Для начала, дисплей теперь не наклонный, а поворотный, поэтому при транспортировке его можно перевернуть ЖК-матрицей к камере, да и вообще, свобода действий теперь больше. Также изменились габариты и вес – корпус чуть уменьшился по ширине, но при этом выше и толще, а также прибавил 77 грамм. Но всё равно среди прямых конкурентов он не самый тяжёлый, ведь Panasonic DMC-GH5 весит 725 грамм, что уже соизмеримо с зеркалками.
 |  |
 |  |
Также отличия есть и на боковых панелях, хотя под заглушками и дверцами их не видно. На правой боковой поверхности появился порт подключения пульта дистанционного управления, а также дополнительный слот установки карты памяти. К слову, один из слотов поддерживает карты памяти SDXC UHS-II. На левой боковой поверхности исчезла надпись AV-out, что и неудивительно, ведь этот архаизм уже мало кем используется. Кроме того, на левой боковой поверхности появился разъём подключения наушников. Качество сборки великолепное, что и не удивительно, ведь Olympus OM-D E-M1 Mark II – это флагман. Впрочем, у всех беззеркалок Olympus качество сборки радует.
Спереди кроме байонета находится светодиод подсветки автофокуса, разъём X-синхронизации, а также пара программируемых клавиш.
Сзади над наклонным дисплеем установлены видоискатель, клавиша вывода информации о настройках и клавиша блокировки АЭ/АФ, дополненная рычагом выбора режима работы дисков управления. Правее дисплея находятся следующие клавиши: выбора точки фокусировки, смены режима отображения информации, навигации в меню, ввода, входа в основное меню, удаления и перехода в режим просмотра.
 |  |
Сверху по центру находится «горячий башмак» с парой микрофонов по бокам. На левом краю установлены горячие клавиши выбора режима работы автофокуса/экспозамера и выбора режима протяжки/настройки режима HDR. Тут же находится и рычажок питания. В правой части верхней панели установлены селектор режимов съёмки, который дополнен клавишей замка по центру, тыльный диск управления, лицевой диск управления с клавишей спуска затвора по центру, а также клавиши видеозаписи и настройки светлых и тёмных участков. Примечательно то, что большинство клавиш и дисков управления являются программируемыми, причём для режимов фото и видео функции назначаются раздельно, что весьма удобно. В нижней части корпуса также ничего нового – тут только крышка отсека аккумулятора, разъём установки на штатив, а также контактная группа подключения батарейной ручки.
 |  |
Слева под тремя раздельными резиновым заглушками скрыты разъёмы подключения микрофона, наушников, а также кабелей HDMI и USB Type C. На правой боковой поверхности находится крышка пары отсеков установки карт памяти, а также резиновая заглушка разъёма подключения проводного пульта дистанционного управления.
Видоискатель камеры, а точнее резиновый наглазник, довольно удобный несмотря на то, что резиновая смесь довольно твёрдая. Разрешение видоискателя такое же, как и у предшественника – 2 360 тыс. точек. Вроде бы и хорошо, но ведь у главного конкурента в лице Panasonic Lumix DMC-GH5 разрешение видоискателя составляет 3 680 тыс. точек.
С 3-дюймовым дисплеем ситуация аналогичная – разрешение прежнее, всего 1037 тыс. точек, тогда как у Panasonic DMC-GH5 разрешение дисплея 1 620 тыс. точек, да ещё и размер на 0,2 дюйма больше. Но в остальном к дисплею особо не придерёшься – наклонную конструкцию сменила поворотная, углы обзора большие, яркость дисплея более чем достаточная, цветопередача хорошая.
Управление при помощи сенсорного слоя у камер Olympus никогда не было сильной стороной, и тестируемая камера исключением не стала. Конечно, теперь передвигая палец по дисплею можно выбирать точку фокусировки при визировании через видоискатель (дисплей при этом отключается), но подобная функция есть даже в бюджетных зеркалках. В остальном все по-прежнему – сенсорный ввод используется фактически только для выбора точки фокусировки, пролистывания и увеличения фото, причём поддерживается одновременно только одно касание, поэтому ни о каком масштабировании двумя пальцами и речи быть не может.
Пользовательский интерфейс в целом узнаваем, но небольшие отличия всё же есть. Например, в корне основного меню появилась отдельная вкладка для режима видеосъёмки, в котором настроек, относительно предшественника, стало значительно больше. Кроме того, в меню пользовательских настроек была реорганизована группировка параметров. Для более детального ознакомления с меню ниже приведёт ряд снимков экрана камеры.
Это слайд-шоу требует JavaScript.
Один из интересных режимов – это съёмка со сверхвысоким разрешением, которая объединяет несколько снимков в один с разрешением 50 либо 25 Мп, причём возможна съёмка не только в JPEG, но и в RAW. В случае выбора съёмки RAW+JPEG снимок сохраняется сразу в трёх файлах – в JPEG и RAW со сверхвысоким разрешением, а также в RAW с обычным разрешением. Из недостатков режима стоит отметить необходимость использования штатива, а также невозможность использования оптического стабилизатора. Разумеется, подходит данный режимы только для съёмки статичных объектов.
Пример снимка со сверхвысоким разрешением
В камере предусмотрена съёмка со скоростью 60 кадров в секунду с возможностью сохранения в RAW, что дорогого стоит. И это не какое-то уменьшенное изображение, а съёмка с полным разрешением. Вот только затвор в данном режиме электронный, что может привести к проявлению эффекта rolling shutter (искажение при съёмке быстро движущихся объектов). Длительность серии фактически ограничена ёмкостью буфера, но его ёмкость столь велика, что позволяет сохранить 48 кадров независимо от используемого формата.
Ещё одна интересная особенность – это предварительная съёмка при половинном нажатии клавиши спуска затвора. В настройках данной функции предусмотрен выбор количества кадров предварительной съёмки (до 14), а также скорости серийной съёмки (от 15 до 60). Недостаток у режима лишь один – работает он только при срабатывании электронного затвора, о недостатках которого сказано чуть выше.
WiFi-модуль в камере есть, а вот NFC – нет. Выглядит это как минимум странно в камере приблизительно за $2000. Но отчаивается не стоит, ведь быстрая и удобная настройка беспроводного подключения в камерах Olympus реализована через QR-код. Для начала работы достаточно активировать WiFi в камере (для этого предназначена виртуальная кнопка в главном окне) и запустить на смартфоне автоматическую настройку соединения с камерой в приложении Olympus Share, которое считывает QR-код и производит автоматическое подключение. Запуск WiFi модуля занимает порядка 6 секунд, соединение со смартфоном – около 12 секунд. В общем, быстро и удобно, но отсутствие NFC, который имеется даже в некоторых бюджетных зеркалках, – это существенный недостаток. Также из минусов стоит отметить то, что при удалённом управлении в режиме видеозаписи поддерживается только формат MOV и разрешение FullHD. Переключение между режимами установки экспопары осуществляется при помощи смартфона. Также возможна настройка коррекции экспозиции, раскрытия диафрагмы, установка выдержки и уровня чувствительности, выбор настройки баланса белого и режима протяжки. При удалённом просмотре отснятого материала с камеры запись фото на носитель смартфона не производится, но при желании импортировать фото можно. Кроме того, при удалённом управлении возможна запись гео-тегов в EXIF-данные снимков (в случае если смартфон/планшет оборудован модулем GPS).
Ещё одна интересная функция камеры – это брекетинг автофокуса. Данная функция позволяет отснять до 999 кадров с разным положением фокуса (предусмотрена регулировка шага фокусировки) и возможностью автоматического складывания снимков по завершению съёмки, что позволяет получить снимки с огромной глубиной резкости. Это не уникальная особенность конкретной камеры, ведь она свойственна многим беззеркалкам Olympus, но тем не менее любители предметной съёмки должны её оценить.
Камера может похвастаться чрезвычайно шустрой серийной съёмкой с механическим затвором. Внушительные 15 кадров в секунду впечатлят кого угодно, ведь это уже результат соизмеримый с флагманскими репортажными зеркалками. Вот только в отличие от полнокадровых тяжёлых зеркалок звук срабатывания затвора значительно тише, да и зеркало не лязгает, ведь его попросту нет. Впрочем, ближайшие конкуренты не сильно отстают. Например, Panasonic DMC-GH5 способен отснять серию со скоростью до 12 кадров/с, а Fujifilm X-T2 – вовсе 14 кадров в секунду.
Примечательно, что на практике даже при отключении всех обработок изображения и стабилизации получить скорость 15 кадров в секунду так и не удалось. При съёмке в JPEG и RAW по отдельности скорость не превышала 14,3 кадра/с, а при использовании RAW+JPEG скорость проседала до 12,9 кадров в секунду. При использовании карты памяти Kingston SDXC UHS-I Class 3 (скорость записи до 80 МБ/с) удалось получить серии длительностью 64 кадра при съёмке в RAW и JPEG по отдельности и 48 кадров при совместном использовании данных форматов. Производителем же заявлено, что при использовании карты памяти TOSHIBA SDHC UHS-II R95 W90 EXCERIA при серийной съёмке без падения скорости возможна запись 84 кадров в RAW и 117 в JPEG (со средним качеством сжатия).
Автофокус камеры был существенно доработан. Фазовые датчики в матрице были и прежде, но в случае Olympus OM-D E-M1 был только 81 фазовый датчик фокусировки, то в случае тестируемой камеры их уже 121, причём все датчики крестового типа. Выбор зоны фокусировки может осуществляться как при помощи клавиш навигации, так и при помощи сенсорного дисплея, причём даже при визировании через видоискатель. Доступны следующие режимы: автоматический выбор зоны, однозонный режим и групповая фокусировка (5 или 9 зон). Разумеется, предусмотрен и режим приоритета лиц, причём с возможностью выбора приоритета левого или правого глаза фотографируемого. Режимы работы автофокуса также вполне стандартны: ручной, однократный, следящий, а также однократный и следящий режимы с функцией ручной подстройки. Отдельно стоит отметить разве что режим предварительной настройки фокуса с указанием значения расстояния. В режиме ручной фокусировки из помощников доступны увеличение зоны фокусировки (3, 5, 7, 10 и 14 крат), а также функция подсветки граней резкости или же «пикинга».
Тестирование скорости фокусировки производилось в паре с отличным объективом Olympus M.ZUIKO DIGITAL 12-40 mm 1:2.8 PRO. Данный объектив позволяет осуществлять ручную фокусировку как при электронной связи с оптической системой, так и при механической (для перехода в «механический» режим необходимо потянуть кольцо фокусировки ближе к основанию объектива). Но нас больше интересует как данный объектив работает в содружестве с тестируемой камерой. По нашей стандартной методике при ЭФР 50 мм камера смогла навестись на объект по центральной зоне за 0,1 секунду, а это отличный показатель.
Впрочем, важна не только скорость фокусировки, но и чувствительность автофокуса. И тут, судя по заявленным характеристикам, тестируемая камера здорово уступает Panasonic DMC-GH5, который способен сфокусироваться при освещённости -4 EV, тогда как подопытному при тестировании по стандарту CIPA требуется -2 EV. При тестировании по нашей методике камера смогла сфокусироваться при освещённости 0,46 лк, что как раз и соответствует заявленному значению -2 EV. К сожалению, на практике это ощущается, поэтому при вечерних и ночных съёмках нужно быть готовым к тому, что при отсутствии в кадре ярких источников света автофокус будет справляться не всегда.
Разумеется, камера поддерживает все режимы установки экпопары (PASM), но каких-то экстраординарных режимов, как в случае камер Pentax тут нет. Зато кроме трёх привычных режимов экспозамера доступны специальные режимы «зона света» и «зона тени», которые позволяют снимать в автоматическом режиме светлые объекты на светлом фоне и тёмные объекты на тёмном фоне. Коррекция экспозиции осуществляется в стандартном для своего класса диапазоне от -5 до +5 ступеней с шагом в 1/3 EV. В настройках брекетинга экспозиции предусмотрена съёмка 2, 3, 5 (с шагом 0,3…1 EV) и 7 кадров (с шагом 0,3…0,7 EV). Кроме того, возможна съёмка в режиме HDR по 3, 5 и 7 снимков с шагом 2 или 3 ступени.
Также предусмотрена функция раздельного управления светлыми тонами и тенями. Для выбора данной функции даже предусмотрена отдельная клавиша (при необходимости её можно перепрограммировать). Данная функция чрезвычайно удобна при съёмке в формате JPEG, который оставляет мало возможностей для последующей обработки. В целом, работа автоматической экспозиции оставила приятные впечатления. Независимо от типа освещения, наличия в кадре объектов с существенно отличающейся яркостью автоматика прекрасно справлялась со своей задачей. И даже при съёмке в сумерках, при всё ещё светлом небе на горизонте, камера не подвела – коррекция если и требовалась, то в небольших пределах. В лабораторных условиях при освещении лампами дневного света с цветовой температурой 5 500 K ошибка экспозамера оказалась вовсе мизерной – всего -0,05 EV. Конечно, это не рекордный результат, но заметить данную ошибку при визуальной оценке сложно даже при сравнении с эталоном и наличии качественного монитора.
Настройки баланса белого вполне стандарты для камер Olympus. Предусмотрена возможность выбора предварительной настройки (солнечно, облачно, тень, лампа накаливания, флуоресцентная лампа, подводная съёмка, вспышка), возможность ручного выбора цветовой температуры в диапазоне 2 000…14 000 K, а также автоматический и ручной режим, причём для последнего предусмотрено 4 контейнера для хранения настроек. Автоматика работает очень точно при любом типе освещения. По умолчанию автоматика неплохо справляется даже с лампами накаливания, убирая излишнюю желтизну, но при необходимости в настройках можно выбрать режим съёмки с сохранением тёплых оттенков. Впрочем, учитывая поддержку быстрых карт SDXC UHS-II и сравнительно небольшой размер RAW- файлов (от 16 до 23 МБ), настройка баланса белого может отойти на второй план, ведь при проявке RAW корректность автоматического определения баланса белого не столь важна как при съёмке в JPEG и при съёмке видео.
Кроп-фактор 2х у систем micro 4/3 не может не сказаться на шумности изображения при использовании высоких значений чувствительности, поэтому производитель разумно ограничил максимальный уровень ISO значением 25 600. Минимальное значение чувствительности в стандартном диапазоне – ISO 200, расширенный диапазон также включает значение ISO 64.
нажмите на миниатюры для просмотра полного размера
 |  |  |
При числовом представлении уровня шума для сравнения был взят беззеркальный фотоаппарат Canon EOS M5 c матрицей APS-C, которая немного крупнее micro 4/3. На сравнительной диаграмме можем видеть, что при съёмке в RAW Canon EOS M5 имеет незначительное преимущество над тестируемой камерой только при значениях чувствительности ISO 12 800-25 600, которые в случае обеих камер сложно назвать рабочими. С JPEG ситуация несколько иная. Несмотря на отключенное шумоподавление, все производители немного хитрят и производят скрытое шумоподавление. К счастью, в случае Olympus OM-D E-M1 Mark II активность шумоподавления нарастает постепенно по мере увеличения уровня чувствительности, а при низких значениях ISO отличие между RAW и JPEG вовсе мизерно. К сожалению, при максимальном уровне чувствительности скрытое шумоподавление при съёмке в JPEG уж слишком активно.
* – значение ISO 100 для Olympus OM- D E- M1 Mark II соответствует значению ISO 64
В камере имеется встроенный 5-осный стабилизатор с заявленной эффективностью 5,5 EV при тестировании по методике CIPA. На данный момент это лучший заявленный результат. В качестве оппонента был взять фотоаппарат зеркального типа Pentax KP, который также оборудован 5-осным стабилизатором, но с заявленной эффективностью 5 EV. Как видно на сравнительной диаграмме, стабилизатор тестируемой камеры лишь немного эффективнее стабилизатора оппонента. Впрочем, отличие эффективности в пол ступени большего преимущества дать и не могло. Но в любом случае эффективность стабилизатора очень высокая. Если приноровиться и при съёмке задерживать дыхание, то на выдержке в 1/2 секунды можно получить половину кадров без смазывания, но наша методика подразумевает обычное использование, без использования спецсредств и техник съёмки.
Встроенной вспышки у камеры нет, потому как для профессиональных целей её ценность практически нулевая. «Горячий башмак» и порт X-синхронизации, напротив, имеются. Последний, конечно, устарел, но в профессиональной технике его наличие положено. В быстром меню из настроек вспышки доступен выбор режима срабатывания, коррекция в пределах от -3 до +3 ступеней с шагом в 1/3 EV, также предусмотрена и функция делителя мощности в переделах 1/1,3…1/64. В основном меню возможно изменение верхней и нижней границы выдержки синхронизации, а также настройка баланса белого при использовании вспышки.
В режиме видеосъёмки камера Olympus OM-D E-M1 не просто проиграла, а была разбита в пух и прах главным конкурентом в лице Panasonic Lumix DMC-GH4. Её предел возможностей – это запись роликов в формате 1080/30p, тогда как конкурент умеет записывать 4K-видео, а также видео в режиме 1080/60p, да и возможностей настройки и контроля в режиме видео больше. В новинке учли катастрофическое отставание от конкурента и добавили режимы 1080/60p, 1080/25p ALL-Intra с битрейтом потока 200 МБ/с, а также режим 2160/25p (видео в режиме 4K и C4K) с битрейтом потока 100 МБ/с. Кроме того, появился порт подключения наушников, существенно увеличено количество настроек изображения и звука в режиме видеозаписи. К сожалению, «зебра» так и не появилась. При любом установленном разрешении представление цвета 8 бит, а цветовая субдискретизация 4:2:0. При выводе сигнала на HDMI цветовая субдискретизация 4:2:2, но цветовое представление все так же 8 бит.
Стабилизация в режиме видео работает в двух режимах – цифровая + сдвиг матрицы, а также только сдвиг матрицы. Стабилизация в первом режиме наиболее эффективная – даже при обычной ходьбе и съёмке с рук, без использования специальных средств и техник стабилизации, изображение не летает из стороны в сторону. Но, не стоит забывать, что электронная стабилизация немного съедает угол обзора.
стабилизация отключена
активирована стабилизация путём сдвига матрицы
активирована стабилизация в режиме электронная+сдвиг матрицы
В ручном режиме фокусировки, как и в режиме фотосъёмки, поддерживается функция увеличения зоны фокусировки, а также режим подсветки граней резкости. Кроме того, не стоит забывать о том, что в комплектном объективе предусмотрена возможность перехода в режим управления фокусировкой с механической, а не электрической связью кольца управления и оптической системы, что здорово облегчает ручное управление. При автоматической фокусировке и достаточном освещении автофокус работает почти безупречно, но при недостатке освещения начинает сказываться не самая высокая чувствительность автофокуса. Например, на тестовых видео, отснятых в сумерках, заметно, что автофокус иногда слишком долго ищет необходимое положение. В общем, камера в режиме видео была существенно улучшена относительно предшествующей модели, но до главного конкурента в данном режиме всё же пока не дотягивает. Но в любом случае, функция видео теперь не для галочки, а вполне полноценная.
пример 4K-видео
пример видео 1080/25p ALL-Intra
пример видео 1080/60p
В камере установлен литий-ионный аккумулятор BLH-1 с заявленной ёмкостью 12,8 Вт*ч, тогда как в случае первого поколения Olympus OM-D E-M1 использовался аккумулятор BLN-1 ёмкостью 9 Вт*ч. Разумеется, отличается не только ёмкость, но и заявленная длительность автономной работы. При тестировании по методике CIPA тестируемая камера способна отснять 440 кадров, тогда как предшествующая – лишь 350. В случае Panasonic Lumix DMC-GH5 заявлено только 410 кадров. Так что формально – победа за Olympus OM-D E-M1 Mark II. На практике камера смогла отснять внушительные 820 кадров, из которых треть снимков было отснято в режиме быстрой серии.
Если говорить о камере без оглядки на стоимость, то она хороша, а именно как фотоаппарат среди «кропнутых» беззеркалок непревзойдённая. В камере Olympus OM-D E-M1 Mark II широчайшие возможности настройки параметров фотосъёмки, чрезвычайно быстрая серийная съёмка с внушительной длительностью серий, предусмотрена возможность предварительной съёмки до нажатия клавиши спуска затвора, очень быстрый автофокус, точная работа экспозамера, самые богатые настройки съёмки с брекетингом экспозиции и съёмки в режиме HDR, да и о режиме брекетинга автофокуса забывать нельзя. Что до режима видео, то камера действительно стала на голову лучше предшественницы, но так и не смогла дотянуться до Panasonic Lumix DMC-GH5.
Минусы:
– отсутствие NFC;
– слабая реализация функций сенсорного управления;
– чувствительности автофокуса ниже, чем у главного конкурента;
– излишне активное скрытое шумоподавление при использовании формата JPEG
Плюсы:
– отличное качество сборки и материалов корпуса;
– множество органов управления;
– широкие возможности кастомизации управления;
– USB Type C;
– чрезвычайно быстрая серийная съёмка;
– очень быстрый автофокус;
– точная работа экспозамера даже в сложных условиях;
– поддержка видео C4K;
– наиболее длительная в классе автономная работа.
У нас на обзоре камера Olympus OM-D E-M1 Mark II с объективом 12-100mm f/4 IS Pro M.Zuiko Digital ED.
20 Мп, серийная съёмка 60 к/сек в RAW, 4K-видео, морозостойкий корпус с пыле-, влагозащитой, стабилизатор компенсирующий до 6,5 ступеней.
E-M1 Mark II получила более крупную по сравнению с E-M1 рукоятку. Хват очень глубокий, рука идеально ложится в него. Также увеличен выступ под большой палец на задней панели.
В целом по хвату это одна из самых удобных беззеркальных камер на сегодняшний день.
Камера оснащена двумя слотами для SD-карт , один из них поддерживает интерфейс UHS-II. В меню можно настроить распределение данных по картам. Например, запись данных на обе карты сразу или запись фото- и видеоданных на разные карты.
Гнездо для штатива находится на оптической оси объектива.
Корпус морозостойкий и имеет пыле- и влагозащиту.
Новинка получила большой по габаритам и ёмкости (1720 мАч) аккумулятор. Время полной зарядки - около двух часов.
1/30, f/4,0, ISO 400, @12mm
Камера оснащена матрицей с разрешением 20 Мп с интегрированными датчиками автофокуса. Диапазон чувствительности ISO - 200–25800 единиц. Расширяется только вниз до 64 единиц.
Рабочие ISO - 3200–6400 единиц. На больших значениях начинаются сильные шумы.
Скорость считывания данных с матрицы увеличена в два раза по сравнению с E-M1. Это снизило эффект желе (Rolling Shutter), что актуально при видеосъёмке.
Камера обладает очень мощными характеристиками благодаря комбинации из быстродействующей матрицы и сдвоенному восьмиядерному процессору TruePic VIII.
Эта связка позволяет камере снимать со скоростью до 15 кадров в секунду с механическим затвором. Электронный затвор обеспечивает до 18 к/с при следящем автофокусе и до 60 к/с при однократном фокусе.
Камера способна снять серию со скоростью 60 кадров в секунду в полном разрешении и в формате RAW, RAW+JPG или JPG.
Помимо этого, в камере есть функция Pro Capture. При её включении камера циклично записывает кадры в буфер. По нажатии спуска камера начинает съёмку и параллельно сохраняет последние 14 кадров из буфера. Всё это на скоростях 18 или 60 к/с.
1/125, f/4,0, ISO 6400, @100mm
Камера оснащена пятиосевым стабилизатором, который компенсирует вращение камеры в трёх плоскостях, а также сдвиги по вертикали и горизонтали.
Это даёт выигрыш до 5,5 ступени. И до 6,5 ступени при работе с объективами серии PRO - например, 300mm f/4 или 12–120mm f/4.
По словам инженеров компании Olympus, это максимум возможного в развитии систем стабилизации. Дальнейшие улучшения практически невозможны из-за эффекта вращения Земли.
На практике того, что есть сейчас, достаточно для съёмки с фокусным расстоянием 100 мм и выдержкой 1/50 с рук. Причём речь о рядовой фотопрогулке, когда фотограф достаёт камеру и делает один или несколько кадров. Опытные фотографы, не избалованные работой с Olympus, смогут получать кадры без смазов и на более длинных выдержках.
Стабилизация открывает огромные возможности работы с движением камеры без применения стедикама.
Камера получила электронный OLED-видоискатель с разрешением 2,36 Мп и частотой обновления 120 к/с.
Камера поддерживает фокусировку с помощью касания при визировании через видоискатель.
Видоискатель можно перевести в режим S-OVF (симуляция оптического видоискателя). В нём все параметры съёмки отображаются на мониторе, а в видоискателе вы видите только чистое изображение. Все изменения параметров съёмки (баланс белого, стилизация и прочие) также не отображаются.
Olympus OM-D E-M1 Mark II получила гибридный автофокус (контрастный и фазовый), оснащённый 121 точкой фокусировки.
В меню можно включить распознавание лиц, фокусировку по правому/левому глазу либо режим «i», в котором фокусировка происходит по ближайшему к камере глазу.
Для следящего автофокуса можно установить чувствительность, указывая, как быстро камера должна перефокусироваться, если на переднем плане появился другой объект.
Olympus E-M1 Mark II может снимать 4K (4096×2160) c битрейтом до 237 Мб/с. В разрешении Full HD битрейт до 202 Мб/с.
Параметры съёмки (разрешение, битрейт, частота кадров) конфигурируются отдельно. Но битрейт указан не в Mbps, а в степени сжатия потока, что несколько неудобно. A-I (ALL-Intra) - каждый кадр записывается как отдельное изображение, IPB - видео содержит ключевой кадр, а степень сжатия указана как SF, F и N (Super fine, fine, normal).
Вот основные сочетания:
Причём надо учитывать, что частота кадров указана не совсем точно:
Режимы и зона АФ устанавливаются отдельно от режимов для фотографии, поэтому очень удобно переключаться на съёмку видео без дополнительной работы в меню.
Стабилизация изображения позволяет снимать видео с очень плавным движением камеры без использования стедикама. Хотя, конечно, стабилизатор не заменит профессионального оборудования.
В режиме съёмки видео можно воспользоваться двумя типами стабилизации - сдвигом матрицы либо сдвигом матрицы плюс программный метод. Мы использовали только сдвиг матрицы совместно с объективом 12-100 мм f/4.
Камера оснащена разъёмами для внешнего микрофона и наушников, что позволяет работать со звуком.
1/40, f/4,0, ISO 1600, @18mm
Камера получила большое количество очень интересных и даже уникальных возможностей.
Как уже писали выше, механический затвор позволяет снимать до 15 к/с, а электронный - до 60 к/с.
Для того чтобы раскрыть возможности серийной съёмки, вам нужно использовать карты с интерфейсом UHS-II. Для данного теста мы использовали карты Delkin.
E-M1 Mark II позволяет делать брекетинг по множеству параметров, включая брекетинг по фокусу. В этом режиме при каждом кадре смещается фокус (степень смещения можно выставить в меню) - и вы получаете серию кадров с разным фокусом.
Помимо этого, можно включить режим Focus Stacking, и камера автоматически совместит кадры с брекетингом по фокусу. Эта функция работает не со всеми объективами.
Olympus OM-D E-M1 Mark II получила режим Hi-Res («Супер-HD»), в котором камера делает снимок с разрешением 50 Мп за счёт съёмки 8 кадров с микросдвигом матрицы. Как вы понимаете, эта функция подходит только для съёмки неподвижных объектов. Самое важное, что в данном режиме можно сохранить данные в формат RAW. Но у данного режима есть и ограничения: максимальное ISO - 1600, диафрагма - f/8.
Режим Live Composite позволяет увидеть прямо на экране камеры изображение, формируемое длинной выдержкой. Например, работая со световой кистью , вы можете видеть результат, не прекращая экспонирования.
1/400, f/5,6, ISO 200, @18mm, коррекция теней и светов
Компания Olympus выпустила очень сильную камеру. У неё хорошо продуманная эргономика, она удобно лежит в руке, а по глубине хвата E-M1 Mark II не уступает зеркальным камерам.
Стабилизация позволяет снимать фото без смаза и видео без дрожания при недостаточном освещении. Выигрыш до 5,5 (а с PRO-оптикой и до 6,5) ступени - это серьёзное конкурентное преимущество для фотографа.
Сочетания цепкого автофокуса и скоростной съёмки до 18 к/с с трекингом объекта позволяют снимать самые динамичные сюжеты. А при необходимости можно включить максимальные 60 к/с и с фокусом по первому кадру.
E-M1 Mark II получила широкие возможности по видеосъёмке, что вкупе с прекрасной стабилизацией должно привлечь внимание операторов.
Пять лет назад компания Olympus возродила свою легендарную серию камер OM в цифровом варианте, дав ей имя OM-D. За первой камерой E-M5, вышедшей в 2012 году, в сентябре 2013 последовала E-M1. Она стала флагманом линейки на три года. И вот ей на смену пришла вторая версия - E-M1 Mark II.
На первый, самый беглый взгляд, обе «единички» очень похожи, но при внимательном сравнении становятся видны внешние изменения, а при тщательном знакомстве выясняется, насколько серьёзны внутренние обновления.
Попробуем разобраться, достаточно ли всех этих улучшений для того, чтобы новый флагман мог претендовать на роль универсальной фотокамеры. В этом обзоре мы сравним его с другими моделями серии OM-D.
Новинка, как и другие представители серии OM-D, имеет прочный корпус из магниевого сплава. Компоновка классическая для зеркалок и беззеркалок топового уровня: по центру - призматический выступ, внутри которого находится видоискатель, а сверху - разъём «горячий башмак».
Справа - удобная рукоятка, покрытая резиновой накладкой, исключающей выскальзывание камеры из пальцев. Дополнительную страховку обеспечивает выступ на задней панели с такой же нескользящей поверхностью. Он служит упором для большого пальца.
Рукоятка во второй версии «единички» стала немного больше как в высоту, так и в длину. Это сделало её идеальной для крупной мужской руки: аппарат удобно держать, пальцы при этом не устают. У автора такого ощущения комфорта не возникало, пожалуй, ни с одной другой зеркалкой или беззеркалкой.
На верхнем наклонном участке ручки в небольшом углублении расположена кнопка спуска затвора, окружённая одним из управляющих дисков. Указательный палец работает с ними без малейшего напряжения.
Внутри ручки размещён гораздо больший по размерам и ресурсу работы новый аккумулятор BLH-1 ёмкостью 1720 мА·ч (в М1 использовался BLN-1 ёмкостью 1220 мА·ч).
Предназначенное для него зарядное устройство BCH-1 выполняет полную зарядку примерно на 50% быстрее, чем это происходило у М1. Новый аккумулятор в ходе многочасовых фотосессий ни разу не разрядился полностью.
Ещё одна приятная мелочь: в фоторежиме оставшийся заряд батареи теперь указывается на экране в процентах. При видеосъёмке сообщается количество оставшихся минут.
Корпус камеры, как и все объективы серии M.Zuiko PRO, защищён от пыли и влаги уплотнительными элементами. Кроме того, камера способна выдерживать относительно низкие температуры (до −10 °С). Но, согласитесь, фотографа-сибиряка или полярника эта цифра вряд ли впечатлит.
Как и у других камер OM-D, вся верхняя панель занята многочисленными органами управления.
Среди них - вспомогательные кнопки вызова функций, рычажок включения питания, селекторный диск режимов съёмки, управляющие диски, перепрограммируемая функциональная кнопка и кнопка видеозаписи.
Фотоаппарат унаследовал очень удобную систему управления настройками «2х2». В ней используются два диска и два дополнительных органа управления, которые вместе обеспечивают быстрый доступ практически ко всем параметрам съёмки.
Диски по умолчанию управляют двумя важными параметрами (выдержкой, диафрагмой, экспокоррекцией), а при использовании одного или двух дополнительных органов временно меняют свою функцию.
Первый из этих органов - рычажок, который при переключении изменяет набор регулируемых дисками параметров (например, ISO и баланс белого), а также функции кнопок второго дополнительного органа.
Кстати, рычажку можно назначить и функцию включения питания, что оценят любители держать камеру одной рукой. В его центре находится кнопка для фиксации экспозиции и фокусировки при съёмке или защиты снимков от стирания в режиме просмотра.
Второй орган, имитирующий рулетку перемотки плёнки в старых камерах OM, оборудован двумя кнопками.
Они отвечают за изменение параметров, регулируемых каждым из управляющих дисков. А что это будет за параметр - определяет упомянутый выше рычажок.
Все эти премудрости с гибкими настройками легко могут вызвать оторопь у владельца стандартной зеркалки. Но если освоить управление «2х2» от Olympus, менять его на что-то другое вряд ли захочется - оно очень хорошо продумано.
Помимо органов, входящих в систему «2х2», в камерах Olympus серии OM-D для вызова функций можно использовать практически все кнопки, поскольку предусмотрено их перепрограммирование.
Возможности владельца E-M1 Mark II стали ещё шире, поскольку кнопки батарейной ручки, которые в предыдущих моделях просто дублировали расположенные на камере, теперь могут жить своей жизнью и выполнять другие назначенные на них функции.
Нельзя обойти вниманием самый наглядный и лёгкий способ добраться до многих важных настроек - использование быстрого меню SCP (Super Control Panel). Навигация по нему осуществляется через задний управляющий диск. Через передний меняется активный параметр. Поскольку ЖК-экран сенсорный, выделить нужный параметр можно просто касанием пальца.
Сенсорные свойства ЖК-экрана позволяют быстро пролистывать и масштабировать отснятые кадры, как на смартфоне или планшете. Кроме того, одним касанием пальца можно мгновенно выбрать область для автофокусировки или выполнить съёмку.
Экран имеет диагональ 3 дюйма. Впервые в беззеркалках Olympus он получил конструкцию с возможностью откидывания в сторону (на 180°) и поворота вокруг своей оси (на 360°). С одной стороны, это дало фотографу такие возможности, как съёмка сбоку (камерой, заглядывающей за угол), съёмка автопортрета или видеоролика со своим участием (это понравится видеоблогерам).
С другой стороны, такая конструкция почти лишила возможности незаметно снимать жанровые сценки «от пояса». При использовании другой конструкции, где экран принимает наклонные положения позади корпуса камеры, фотограф мог сделать вид, что что-то рассматривает на дисплее, наклонившись к камере, а в это время делать снимки касанием экрана.
С точки зрения отображения картинки, к ЖК-экрану претензий нет: он контрастный, имеет большие углы обзора, хорошо передаёт цвета, позволяет оценить точность фокусировки и проработку мелких деталей за счёт высокого разрешения (1,04 млн точек).
Для визирования в камере E-M1 Mark II используется электронный видоискатель (ЭВИ) высокого класса. Он обладает разрешением 2,36 млн точек, увеличением 1,48х (0,74х в 35-мм эквиваленте) и 100% покрытием поля кадра. Частота обновления картинки составляет 120 fps, а лаг - всего 6 миллисекунд (это на 30% меньше, чем в предыдущей OM-D E-M1). ЭВИ оснащён ИК-датчиком для автоматического переключения показа картинки в нём или на ЖК-экране. При желании фотограф может переключать вывод картинки вручную при помощи специальной кнопки, а также регулировать диоптрии под своё зрение.
Главным преимуществом ЭВИ перед оптическим видоискателем является отображение фотографии ещё до съёмки в том виде, в котором она будет записана, с учётом всех внесённых коррекций по экспозиции, балансу белого и наложенных фильтров. Кроме того, в ЭВИ можно вывести больше параметров съёмки, гистограмму, вспомогательные средства для кадрирования (несколько видов сетки, электронный уровень) и ручной фокусировки (фокус-пикинг, увеличение фрагмента с заданным масштабом в выбранной зоне кадра).
У владельцев зеркалок обычно есть стандартные претензии к электронным видоискателям: лаг отображения, шумность картинки при съёмке в тёмное время, возникающий блэкаут при высокоскоростной серийной съёмке (через видоискатель нельзя контролировать снимаемый процесс), неточная цветопередача.
Да, к сожалению, всё это (пусть и в меньшей мере) можно отнести и к E-M1 Mark II. Обычно в любительских камерах мы так пристально не рассматриваем эти моменты. Но в случае топовой камеры, в том числе предназначенной для репортажа, как её позиционирует производитель, требования к видоискателю очень жёсткие, поскольку от контроля ситуации зависит результат.
Стоит упомянуть и про подсветку снимаемой сцены в тёмное время суток. С одной стороны, это даёт возможность контролировать фокусировку, но с другой - усложняет оценку реальной освещённости сцены. Преимущество это или недостаток, каждый решает сам.
E-M1MarkII / Olympus M.Zuiko Digital ED 12-100mm f/4 IS Pro УСТАНОВКИ:
ISO 200, F4, 1/2500 с
Специально для тех, кто всё же предпочитает оптический видоискатель, в E-M1 Mark II предусмотрен режим его имитации, когда изменения съёмочных параметров никак не влияют на картинку в видоискателе. Однако полностью избавить ЭВИ от автокоррекции яркости не получилось.
OM-D E-M1 Mark II - первая беззеркалка Olympus, оснащённая двумя слотами для SD-карт, причём один из них поддерживает работу с быстрыми картами типа UHS-II.
Слоты поддерживают несколько режимов работы с двумя картами: запись только на одну указанную карту, одновременная запись на обе карты в разных форматах (например, JPG и RAW), последовательная запись в одинаковых форматах (закончилось место на одной карте - запись переносится на вторую), параллельная зеркальная запись одинаковой информации (для надёжного резервирования). Можно назначить сохранение фото и видео на карты в разных слотах, подобрав наиболее подходящие карты.
На левой панели камеры находится отсек с разъёмами, который защищён тремя плотно закрывающимися эластичными заглушками. Две позволяют получить отдельный доступ к микрофонному входу и выходу на наушники (его не было у предыдущих камер серии), у них стандартные 3,5-мм гнезда. Под третьей заглушкой находятся разъёмы micro-HDMI (поддерживает прямой вывод видео в формате 4:2:2 на внешний рекордер) и порт USB Type-C.
На правой панели, тоже в защищённом отсеке, находится разъём для подключения проводного пульта ДУ.
